王国良 网名Laxina 1997-2001 天津大学 2002-2003 目标软件 artist 2003-2004 Ncsoft artist lead & Technical Director2004年出版《渐入佳境3ds Max材质技术精粹》 2005-2007 Funcom Art & Technical Director 2008-目前 Zed Group production Manager     我在2002年加入目标软件后正式开始游戏生涯，最初做游戏场景，之后慢慢接触游戏的其他环节，从个人职业成长来说，初期的积累很多时候看似漫长，但却是非常必要的。     游戏是团队合作的产物，开发的灵感也往往来自团队，对于一些核心的设计，例如原画设定，除了要足够了解游戏的精髓，还要足够了解游戏所处的环境和时代。例如《Age Of Conan》，游戏与同名小说一样，设定一个虚构的世界，但小说中对这个世界的描述比较全面，如何把在文字中存在的世界栩栩如生地以写实风格展示出来，是个非常大的挑战。我们的2d原画团队经过反复尝试，以及近两年的打磨后，确定了原画的风格基调以及不同世界的细节设计，在之后的时间里，绘制出无数非常出色的设定。接下来，我们的开发团队，以出色的3d技能和对游戏的深刻理解，将这些平面的“图纸”，在次世代技术的基础上，“建造”出一个“真实”的世界。

    游戏行业相对于其他行业来说稳定一些，游戏的开发周期一般在一两年以上，因此相对其他CG行业来说，工作强度也算是中等（大部分游戏公司如此）。所以开发者应该充分利用时间充实自己，尽量掌握游戏开发的各个环节。而且必须培养出团队合作能力。另外，踏实是非常重要的品质，不仅仅在游戏行业，在其他行业也一样，踏实地工作几年后，才会有所突破。

    事实上，从技术角度来说，游戏开发变得越来越简单。首先，硬件性能飞速提高，游戏开发中的限制也随之减少，例如之前要严格控制3d角色的面数，几年前，这个数字往往是几百或者一千，而现在，很多游戏中角色的面数已经可以过万。另外，游戏服务器性能越来越高，对于网络游戏服务器端的限制也随之减少。

    其次，游戏引擎技术已日趋成熟，越来越多的商业引擎极大降低游戏公司的开发门槛，缩短了游戏的开发周期。这也就是现在新游戏越来越多的主要原因。随之而来的是市场竞争的加剧，这是游戏行业与其他行业共同面临的尴尬局面。几年前，很多游戏面临的重要问题是游戏能不能正常运行，而现在主要的问题是游戏会有多少人去玩。

    不过，随着技术的进步，在一定程度上增加了美术的开发工作。例如需要做高模，需要绘制漫射贴图以外更多的贴图，以及贴图尺寸的成倍增加。虽然增加了开发工作量，但并无太多技术困难。

    各个行业都处于一种浮躁的状态，新人很容易被一些舆论左右职业方向。在这种环境下，能踏实地学习和钻研是非常必要的，不需要太在意眼前的待遇。经过几年的积累，都会有所突破的。

    （英文名：The secret mission of the terminator）是我个人利用业余时间独立完成的一部试验性的短片，由于精力有限，所以还有一些不理想的地方，但总体来说得到了无数网友和媒体的大力支持。

    现将短片的制作流程整理出来，希望这些文字和视频能给正在学习中的朋友一些帮助，也希望业内人士批评指正。

    《第九区》《科洛佛档案（Cloverfield）》是这两年相对来说比较另类的电影，其“平民式”的真实感赢得了很多观众的认可，相当数量的观众能接受这种看似随意拍摄的“DV效果”。

    制作这部短片的初衷是要“拍摄”一个“真实”的短片，为了在真实度方面达到被大部分人认可的水平，我采用了“场景实拍”加“电脑CG”合成的主流方案。实拍的场景选定在三里屯Village，而虚拟的角色选择了大家非常熟识的终结者。

    “主角”的选择费了一些周折，由于本人很喜欢终结者，所以在终结者的几个不同型号中进行选择。T800过于工业化，因为工艺好，所以造型相对来说比较“圆滑”。而《终结者2018》中的T600，造型粗野彪悍，做工比较粗糙，动作有些迟钝，相对T800来说，更像是手工作品，这样会在一定程度上增加可信度。

    前期，也就是故事板和Layout阶段。我并没有画故事板，而是直接做了3d版的layout，供拍摄时候使用。但是最后拍出的成片，已经迥然不同了。因为个人创作过程中，经常会根据喜好随时更改，而团队创作却不能这样随心所欲地变来变去，这样会严重打击团队的信心和积极性。所以对于个人创作来说，故事板和layout起的作用，应该没有在团队创作中那么有效。个人创作的优势是可以随意更改或者优化自己的想法，故不是非常建议个人短片一定要花不少时间 做layout。

    真实度主要通过两个关键的因素来表现，即手持DV拍摄的长镜头和逼真的光影效果。除短片开始的几个镜头是“随意”拍摄的短镜头外，其余镜头基本都是长镜头，符合现场拍摄偶遇事件的行为。另外就是电脑制作的终结者和自助机的光影质感，与实拍画面的自然融合。

    以这个基本原则为基础，再加上适当的创意，就开始了这个短片的制作。当然，在制作中经过了不断的修改才得到了最终的效果。

    3d动画的制作是整部短片中最重要，也是工作量最大的一个部分，对综合的3d能力有所要求，如果只是掌握3d的某一方面，做起来会有些吃力。

    前期主要收集图片、视频等资料，从《终结者》系列影片里截图，并且还特意去一个有终结者模型的朋友那里拍了不少照片，同时在网上找可乐机的参考图片等等。

   在这部短片里，主要使用到的3d模型是终结者和他的武器、可乐机，以及自助充电机。虽然之前也做过些其他的模型，但在最后的成片中因为情节改动被放弃了。可乐机和充电机的模型完全是自己设计的，参考众多的可乐机，按照自己需要的尺寸和外观来设计出一个看上去尽可能真实的机器，最终的结果还是让我比较满意的，很多观众问可乐机是不是做的，甚至有人还特意去三里屯寻找那个可乐机，当然是未果。

    终结者的3d模型是比较复杂的，完全使用3ds Max制作，尽可能地以T600为原型，因为参考资料不足，所以个别地方跟“真正的”T600有些出入。终结者共有500余个零件近80万个面，在我的电脑上运行还是没问题的。

    与终结者一样，其他的3d模型都是在3ds Max中独立完成的——整体效果得到了绝大部分网友的认同，也有朋友提了中肯的建议。不过有些网友认为是用maya做的模型，或者是从网上下载的山寨模型。对于前者来说，我实在不知道有什么特征能判断一个3d模型是用什么软件来做的，也许这位网友是maya的忠实粉丝。对于后者，倒提醒我了，也许下回做东西之前，真应该先上网上找找，看有没有山寨版的模型，这样可以省去了大把的建模时间。

    感受：建模过程中因为缺少资料，所以个别部位的模型不符合“生物结构”，比如肩膀在手臂弯曲到某个角度时候会跟身体交叉，不符合常理，这点在后面制作动画的过程中暴露出来了，不得不返回去修改模型， 这也就影响到了UV。

    因为是与实拍场景合成，所以逼真的材质非常重要，真实的环境中，物体过于崭新会显得不那么真实，所以可以看到终结者和自助机的表面都有丰富的细节，包括高光、反射、灰尘、划痕等等。

    为了实现逼真的金属质感，终结者身上的所有零件都需要编辑UV、绘制贴图、制作材质等步骤，每个材质使用了近50个贴图通道，全身共使用了150张贴图，其中绝大部分是在Photoshop中绘制的贴图。另外一些使用金属纹理。手绘贴图与编辑UV花去了基本同样的工作量，好在部分零件可以对称使用，这也节省了一些时间。

    环境贴图在材质中也起到了非常重要的作用，方法是用广角相机在相同的曝光参数下，在三脚架上环拍若干照片，然后在软件中合并成全景图。之所以使用广角，是因为所在空间是建筑物之间，比较狭小。

    个人制作短片可以使用DV或者佳能5d Mark2，后者画质方面更理想，不过这里我使用的还是高清DV，这样可以得到高分辨率的视频，给后期留下足够的空间。

    拍摄并不是很顺利，而是反复了几次，因为主要的镜头是个将近3分钟的长镜头，拍摄时突发事件很多，比如突然出现路人挡住了镜头或者站在可乐机所在的位置等等。因为各种原因，之前制定的Layout不得不放弃，原定的故事发生在苹果店的正门，不得不转移到它的侧门，但这种改变最终证明是正确的。

    困难：Village工作人员对于稍微专业一些的拍摄器材是非常敏感的，他们会极力阻挠拍摄（主要原因是三脚架让他们以为这是专业的商业拍摄），这就极大影响拍摄。另外三里屯的顾客和游客比较多，普通时间基本没法按构想进行拍摄。后来选择了更合适的时机和位置，得到了比较满意的效果。

    不少网友在看《三里屯》这部短片的时候，都好奇地问：终结者是如何跟着场景一起“晃动的”？我比较费解的是，同样一种技术，在好莱坞电影上出现，没人会在意，例如《变形金刚》中那些机器人在场景里四处走动。而在个 脑上出现的时候，却非常吃惊？其实他们没有想过，其实好莱坞电影上运用的一些技术，完全可以在个人电脑上同样使用。

    摄像机追踪（Camera Tracking），也叫摄像机匹配（Match Moving）。这绝对可以说是一个平民级的技术，也是一个非常成熟的技术。这个技术在好莱坞电影中大量被使用，甚至大部分美剧也离不开它，在电影制作中是关键的一个环节，也可以被称为看不见的特效，因此这个环节往往容易被观众忽略掉。如果没有这个步骤，实拍和CG物体根本没法正常合成。

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